构，来表现大雪纷飞的场景。

　　主题反复穿插出现，坚定而执着，稳健又傲然，犹如雪中梅花，迎着风雪，傲然盛开，俏丽多姿的音乐形象。

　　他现在民族音乐的风格上。研究也特别深入，这点在之前创作给林宝卿她们的民族音乐的时候，就能体现得出来。

　　此刻，不过是用钢琴来表现而已。民族音乐的和声，最能体现独特的风格。

　　他一路摸索过来，也有了自己的见解和特色。秦放歌在这样的乐曲中，所采用的。

　　基本都是中国民族五声调式音阶为基础，和弦中常常省略三音。形成五度音程或者加入二度，四度音程，给人高、空的感觉，表现梅花不畏严寒，铮铮傲骨的品质。

　　再用平行四度双音，比主题高一个八度的八分音符四度音程，描绘雪花一片片飘落下来的美丽场景。

　　到后面第二次出现的时候，则用比主题高两个八度的十六分音符四度音程，展现雪越下越大。

　　越来越密集，而梅花依然不畏严寒风雪，傲骨盛开。这样的和声，加入有低音平行八度，产生音色低沉却又空灵的效果，再加上二度音程的使用，不协和的大二度这样在民间音乐中常用的和声。

　　使得整首乐曲，充满着浓郁的中国风。乐曲尾声二度倚音的使用，就给人余音袅绕，意犹未尽的感觉。

　　除此之外，就是钢琴的织体，秦放歌的多声部钢琴织体在前面两首曲子中。

　　都得到了淋漓尽致的体现。在这首结构更庞大，也更长的梅花三弄里，更是运用了差不多所有的织体形式。

　　不管是低音区的八度装饰音，带来空旷深邃的感觉；还是过渡式分解和弦，让人仿佛看到梅花花瓣慢慢飘落，浪漫优美的景象；又或者是高音区的分解式流动音型，清晰流畅的衬托着旋律。

　　表现出梅花洁白芬芳，清新秀丽的艺术形象；又有柱式和弦，给人沉静安稳的感觉，一如梅花的品格，俏也不争春；中音区的四度音程柱式和弦，在高音区晶莹剔透的伴奏下，展现出梅花的亭亭玉立，超凡脱俗的姿态这其中的种种美妙和精彩之处，邓红梅的感受最深，尽管一早就知道秦放歌是难得一见的音乐天才，但她还是时不时地，会被他给震撼到。

　　他的奇思妙想，天马行空，让她仿佛看到了另外一片广阔的音乐世界。

　　而这样的音乐世界，也仅仅只是秦放歌刚刚展露出来的，其中不为人知的，又不知道有多么广阔。

　　一曲传统的古典音乐梅花三弄，经过秦放歌这样的改编之后，加入现代作曲理论和手法，演绎出了比先前更丰富的内容，以及更深刻的艺术内涵。

　　在这点上，邓红梅是要给秦放歌点赞的，感觉他真正做到了继承和发展。

　　而民族音乐，也是需要与时俱进的，要不然不用观众抛弃，

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