考。

　　让他能创作最好的作品来，邓红梅的意见是，像是小提琴首席以及其他乐器首席的曲谱，一定要做到规范，不仅是由他们带领各自的乐器组进行演奏，也要和钢琴主曲部分进行呼应协作。甚至，钢琴演奏者可以以他们的演奏，作为整只交响乐队的参考标准，而不用在纷繁复杂的交响乐团中去寻找不现实的目标。

　　能作为乐器组的首席，演奏家本身的实力一定是相当突出的，就算不是凭借实力，那也是得有相关的关系，才能混到首席去的。

　　指挥的话，也是通过各个乐器组的首席，来指挥整只交响乐队的。那种特别厉害的指挥，能听清楚乐队里面每件乐器的声音，然后对其中不合群的加以督促改正，想要在其中浑水摸鱼，可就不是那么容易的事情。

　　但很多时候，演奏协奏曲的演奏家，最容易和指挥起冲突，尤其是在对同一首曲子，有不同看法的时候。也都是为了各自心中的理想和艺术，这样的矛盾也是相当剧烈的。当然，最终肯定有一方会妥协的，或者各自退让半步，能完美地配合，也是极少情况的。

　　秦放歌仔细倾听邓红梅的这些经验之谈，协奏曲就是这样的，或许也正因为如此，各种大赛中，都会有协奏曲的演奏。就是考验参赛者和交响乐队以及指挥的沟通，配合，甚至是妥协的能力。要能在协奏曲上，演奏得特别出彩的话，也就能证明参赛者的能力。

　　而不管是这个世界还是他原来所在的世界，经典的钢琴协奏曲都可谓是数不胜数，也经久不衰。无数练习钢琴，小提琴以及其他乐器的演奏家的，都以站在最高的舞台上，和国际上最著名的交响乐团，以及最负盛名的指挥合作为荣。

　　至于更高级的交响乐的话，更是把主动权全部交给了指挥，交响乐曲基本也没有独奏家们的用武之地，甚至都不会配备钢琴。即便是第一小提琴组的首席，在其中的重要性，也远远比不得钢琴协奏曲或者是小提琴协奏曲中钢琴小提琴的角色那么重要和出彩。

　　邓红梅她们这一认真起来就真的忘记了时间，吴泓芹和肖雨然两个女生就不用说，和秦放歌相比的话，她们不足的地方实在是多得数不清楚，都在用功。

　　有秦放歌这个演奏技术以及艺术处理最顶级的大师亲自示范，她们能从中学到很多东西，哪怕只是模仿，也要比其他学钢琴的学生，收益多得多。

　　吴泓芹更在意的还是钢琴伴奏的部分，也是真正考验钢琴演奏基本功夫的地方，在协奏曲的钢琴主曲部分，她的灵性和思维跳跃能力，比不得肖雨然那么洒脱和天马行空。她也无意朝那方面去努力，邓红梅从小就经常对她说，只有认清楚自己的优势和劣势，才能钢琴演奏这条道路上走得更远

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