术殿堂的国家大剧院,秦放歌已经证明了他无以伦比的影响力。
而作为国家大剧院演出部的部长,钱菲菲手里有更加详尽的数据证明这点。
对于不断萎缩的古典音乐市场,热爱歌剧艺术的周秀英着急也没用。作为一门古老的艺术,歌剧艺术走到今天,一直站在高雅艺术的顶端。可在西方,歌剧所面临的现状不容乐观,主要来自于两个方面,一个是制作成本高昂,另外就是观众老化。尤其30年来,制作同一部歌剧成本现在要增加10倍。
周秀英对此也是了如指掌,她也是本着知己知彼,百战不殆的心态,“就拿意大利来说,13个主要的歌剧院,无一例外,全部都在亏损经营,其中罗马歌剧就负债约三千万欧元。”
但凡有相关了解的人都知道,长期以来,歌剧演出投资大、周期长,而观众对歌剧的关注度相对较低,导致歌剧演出处于“不演不赔、少演少赔、多演多赔”的艰难处境。
和她们一起过来的大剧院法务部门的何雄,对此也有深刻的理解,“罗马歌剧院负债经营,也是正是我们中国歌剧崛起的最好时机。”
钱菲菲也表示赞同,“这样一来,我们也更能占据主动地位。”
周秀英都清楚,不光是话语权的问题,牵涉到切身的利益问题也是最直接的,艺术家们也避免不了。在威尼斯凤凰歌剧院,美国大都会歌剧院等地方,就曾为了艺术家工资的问题闹出了劳动纠纷。肯定是不怎么光彩的,大家不是都觉得古典音乐各种高大上嘛!
目前的话,欧美的歌剧界基本上是通过联合制作来解决目前资金上的压力,她们也琢磨着,在中国歌剧院中,也通过这样的联合制作来降低成本。
而就这部《唐璜》来说,成本已经是非常低的了,因为是第一部歌剧作品,需要打出点名头来才行。秦放歌几乎放弃了所有可能的收入,以往都是歌剧院或者国家单位什么的委托作曲家创作歌剧,还要和编剧脚本等多方人员合作,支出成本都是相当高的。
秦放歌这样一来,可是为国家大剧院节省了相当的成本,和他合作起来,也是一路绿灯。
国家大剧院的院长董梁就曾在公开场合表示,“国家大剧院体量庞大、功能多元、运费高昂,每年政府补贴只有30左右。我们在保障制作水准的前提下,千方百计控制制作费用,实施低成本策略,从而增强剧院整体运营效果,确保歌剧制作的可持续发展能力,达到‘以小博大’的效果。国家大剧院的制作成本应该是西方制作成本的1/5或者是1/4,推动剧院可持续发展。”
他们也确实是这样做的,只是想要压缩成本,并不是件容易的事情,就必须得有人为艺术做出牺牲才行。人家西方歌剧院制作
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