感觉到了气氛的凝固，气场的冷肃。
其实之前阅读介绍的时候，系统就说得很明白了——
不需要太刻意，这样看起来更现实，也更能引起普通观众的共鸣。
怎么样让内心的悲伤透过眼神、动作表现出来？
杨逸也讲不了太细。
别说杨逸、李梦菲了，估计很多被媒体吹捧的一线演员，都很难将梁晓蓓演好，演到让石艳秋导演认可的程度。
杨逸做了一个拉门的动作，看到对方的时候，表情稍微有些惊讶。
“正海。”
怎么感觉，屋子里好冷？
但朱永平这个角色，在杨逸看来跟梁晓蓓有一定的相似度。
杨逸现在对剧本的分析，是基于张颂文老师的思路来做的。
《向阳而生》这部电影，讲的是一个失去孩子的年轻母亲梁晓蓓在不同阶段的复杂遭遇和情绪变化，以及最后她选择走出阴霾、向阳而生的故事。
“是节奏有一点点快。不过不是说话的语速那种快，梁晓蓓的职业习惯应该是这样语速的。但你的动作有点太干净利落了，不像是一个失去了孩子的母亲.”
“你试一下放慢动作呢？比如说眼神忽然的呆滞，让内心的悲伤透过眼神、动作表现出来。”
“所以我觉得你刚才有一次演的表情就很好，面无表情就是最好的表情，不用过度去强调悲伤，悲伤不用张扬在脸上，而是需要体现在动作的细节上。”
“好。”
从剧本的角度来看，梁晓蓓这个角色的塑造是非常丰满的，她既有母亲的柔情，又有职场女性的雷厉风行。
两人就相对地坐着，李梦菲坐到沙发上，杨逸坐在椅子上。
“这样吧，你来扮演上门送蛋糕，并且邀请她过去老师那里聚会的老同学，我来试着演一下梁晓蓓，好吧？”
而且，王瑶这个角色，杨逸觉得换做一般的女演员来演都没有问题。
反而是朱永平的扮演者给杨逸留下了很深的印象，特别是后面拿着录音笔自抽耳光的那一幕，直接让他叹为观止。
而且很多时候，这两个身份并不是割裂的，它们的交织、纠结、斗争，也大幅度地增加了这个角色表演的困难程度。
杨逸一只手拿着剧本，一只手比划着说道。
嘴角还带着一开始迎进门时候的笑意，但又像是皮笑肉不笑，没一会儿，嘴角就自己不知不觉地耷拉了下去，不喜不悲，平静淡漠。
他或许可以帮到李梦菲！
杨逸起身去洗手，背后马桶自动冲水的声音也很难吸引他的注意——因为他的思绪还情不自禁地沉浸到刚才的“体验”中。
这个不难理解，普通的演员也应该会有这方面的共情。
进门反而更冷了？
杨逸看了一下蛋糕，眼神微微一愣，但没有过多的情绪流露，只是眼睑微微低垂，随后将“房门”拉得更开了。
好厉害的张颂文
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